气死我了

<>1959年</P>
<>1月3日——5日市文联、市文化局、市总工会、团市委等单位联合举办了直属厂矿、建筑、高校系统的群众文艺会演，共有51个单位的74个节目参加演出，市领导彭真、陈克赛、王昆化、程宏毅等观看演出并接见演出人员。<BR>　　1月23日市文联美联社术组借周口店区群众美术作品展览会的展出，邀请本市及部分区的工人画家25人、农民画家17人、专业美术工作者7人举行座谈。<BR>　　2月11日——15日市文联、文化局等6单位联合举办北京市区县群众文艺会演，10个区县58个单位的85个节目参加演出。<BR>　　3月15日由市文联、劳动人民文化宫、首都图书馆、北京人民广播电台联合举办的“文学创作基本知识讲座”在文化宫艺术厅开课，老舍主讲第一课《目前文学创作中的一些问题》，听众约800人。举办这个讲座的目的是为了辅导和培养厂矿、公社、企业单位的业余创作骨干。<BR>　　3月24日市文联文学组和北京出版社在中山公园来今雨轩召开工人诗歌座谈会，到会的有工人作者28人，专业作家4人，工厂宣传干部2人，报刊编辑记者5人。<BR>　　3月25日为适应文学艺术事业发展的需要，市文联决定增设文学、戏剧、美术、音乐几个工作组。并增办《北京戏剧》、《北京歌声》、《群众文化》3个刊物。<BR>　　3月27日市文联文学组和北京出版社联合召开“工厂史”座谈会，出席单位工厂16个<BR>、公社2个、学校2个，共30人，另有专业作家、报刊编辑记者10余人。<BR>　　4月12日——5月10日市文联、市文化局、市总工会举办“工农兵美术展览”，展出作品300件，其中工人作品171件、农民作品76件、十兵作品53件，形式包括国画、油画、水彩画、招贴画、漫画、连环画、诗画、剪纸等，是从1600余件作品中精选取出来的，并于5月5日召开工农兵美术作品座谈会，70余人出席。<BR>　　4月29日市文联等5单位召开“北京市文艺界抗议帝国主义和印度扩张主义分子干涉我国西藏问题座谈会”，文艺界人士欧阳予倩、曹禺、赵树理、马连良、谭富英、马少波、吴雪、韩作黎、薛恩厚、卢肃、李少春、白凤鸣、耿震等百余人出席，会议由张季纯副主席主持。<BR>　　5月3日周恩来总理邀请文艺界的部分人大代表和政协委员，以及北京的一部分文艺界人士，在紫光阁召开座谈会，讲了《关于文化艺术工作两条腿走路的问题》，共讲了10个问题：既要鼓足干劲，又要心情舒畅；既要力争完成，又要留有余地；既要有思想性，又要有艺术性；既要浪漫主义，又要现实主义；既要马列主义，又要实际相结合，；既要有基本训练，又要有文艺修养；既要政治挂帅，又要讲物质福利；既要重视劳动锻炼，又要保护身体健康；既要敢想敢说敢做，又要有科学的分析和根据；既要有独特的风格，又要兼容并包。市文联的领导和部分作家参加了这次座会。<BR>　　5月5日北京市文联举行联欢会，欢迎安微省戏曲演出团、四川省川剧团、江苏省京剧团、河北省河北梆子青年跃进剧团来京公演，老舍、梅兰芳、荀慧生、马连良、姜妙香、张君和北京市各京剧团、评剧团、曲剧团的演员出席。<BR>　　5月13日市文联与中国戏剧家协会联合召开座谈会，对评剧院演出的《金沙江畔》进行讨论，郑亦秋、白云生、刘英华及业余戏剧爱好者共36人到会。<BR>　　5月13日市文联与中国音协联合召开座谈会，讨论歌剧《草原之歌》、《槐荫记》，中央乐团、中央音乐学院的音乐会和舞剧《海侠》。出席座谈会的有老志诚、张肖虎、应尚能、黄源澧、夏之秋、章枚、吉联搞、徐徐、张宁和、黎国荃、陈紫、李凌、李德伦、秋里、瞿希贤、李惠年、李焕之、陆以循、姚思源、田耕、孙振华及报刊记者共40余人。<BR>　　5月14日市文联召开组织国庆10周年推荐歌曲座谈会，音乐家老志诚、吉联抗、章枚、张肖虎，词作家张士燮、汪泽、尹一之等40余人参加。<BR>　　5月18日市文联戏剧组召开京剧《摘星楼》座谈会，赵树理、刘乃崇、林涵表、韩力、高琛、安西、高轩及报刊记者等20余人参加。<BR>　　5月21日市文联戏剧组邀请各地来京观摩人员座谈，征求对观摩演出剧目的意见。出席的有河北、湖北、宁夏、吉林等7省市的10余人。<BR>　　5月23日市文联戏剧组召开昆曲《渔家乐》座谈会，欧阳予倩、范钧宏、景孤血、刘吉典、郑亦秋、胡丹佛、林涵表、高琛、安西、贺飞及外地观摩人员、记者30余人参加。<BR>　　5月25日市文联与中国音协召开第二次座谈会，讨论中央乐团“交中央委员会音乐会”及中央歌舞团“音乐舞蹈晚会”。出席座谈会有章枚、巩志伟、夏之秋、张宁和、林亭玉、陆以循、傅雪漪、任虹、李波、李焕之、张鲁、李尼、孟于、秦鹏章、秋里、罗忠锭等40余人。<BR>　　同日市文联召开京剧《金玉奴》座谈会。《金玉奴》是荀慧生60高龄时重新加工整理的剧目，且自编自导自演，与会者一致予以肯定，同时也指出了一些不足。<BR>　　5月26日市文联与中国剧协召开话剧《蔡文姬》座谈会，焦菊隐、吴雪、金紫光、陈其通、常任侠、胡丹佛、孟超、张真、戴不凡、刘乃崇、凤子、林默予、张正宇、石羽、段承滨、傅雪漪、景孤血等50余人参加，会议由田汉主持。<BR>　　5月27日市文联戏剧组召开京剧《穆桂英挂帅》座谈会，出席者有罗合如、伊兵、胡丹佛、翁偶虹、景偶虹、景孤血、李刚、鲁煤、安西、梅兰芳、姜妙香、许姬传、郑亦秋、袁韵宜等20余人，一致认为穆桂英的形象鲜明突出，唱腔、做功俱佳，并指出剧本的文学性还应加强。<BR>　　5月28日市文联与中国剧协联合召开“舞台美术座谈会”，出席的舞台美术工作者有张正宇、刘霞、陈永祥、辛牧冬、赵金生、张雪烽、鲁田等20余人。<BR>　　本月市文联、市文化局、市总工会等单位，联合举办“北京市工农兵美术展览”。<BR>　　6月6日市文联与全国剧协联合召开“言派戏剧”座谈会，出席者有罗合如、马少波、薛恩厚、景德血、陶君启、许姬传、范钧宏、翁偶虹，青岛市京剧团的言少朋、张少楼以及报社记者共30余人。<BR>　　7月21日市文联召开《三打祝家庄》座谈会，出席者有罗合如、魏静生、戴不凡等10余人。<BR>　　7月23日市文联、市文化局艺术小组、中国音协联合召开《贝多芬第九交响曲》和《罗忠容第一交响曲》座谈会，参加者有李凌、吉联抗、万苇舟、刘诗荣、李德伦、严良文、秋里、郑冶、朱崇懋、罗忠容等24人，座谈会由黎国荃主持。<BR>　　7月30日市文联召开话剧《降龙伏虎》座谈会，出席者有陈风、范溶、李钦、杨哲民、邱扬、胡丹佛、杜士俊、吴雪等20余人。<BR>　　本月《北京文艺》根据形势的发展恢复为月刊。<BR>　　8月5日市文联再次召开话剧《降龙伏虎》座谈会，出席者有欧阳山尊、梅阡、舒秀文、马群、胡丹佛、方松、陈刚等。<BR>　　8月14日市文联、中国音协联合召开舞剧《宝莲灯》音乐创作座谈会，出席的有李凌、李德伦、罗忠容、卢肃、茅沅、李刚、洪克祥、杜利、杨荫浏、刘吉典、苏夏、第宁和、张肖虎等20人。<BR>　　8月21日市文联、中国音协召开“民族音乐会”座谈会，出席会议的有李元庆、吉联抗、向隅、徐徐、秦鹏章、彭修文、杨大均、曹安和等30余人。<BR>　　8月23日市文联文学组、《北京文艺》编辑部召开业余作者座谈会，座谈国庆献礼作品完成情况和个人写作计划，出席的有工人、干部、教师、部队文艺工作者崔雁荡、宋桂选、夏红、董红、董善元、王路遥、刘薇、王决等25人。<BR>　　8月25日市文联文学组召开作家及业余作者座谈会，座谈国庆献礼作品写作情况及创作上的问题，会议由老舍主持，李方立、白刃、汪静之、张恨水、刘岚山、方殷、顾工、张羽等16人参加。<BR>　　8月28日为了拥护中国共产党八届中全会的公报和决议，市文联召开了首都文化艺术界人士座谈会，到会150余人，会议由老舍主持，梅兰芳、李伯钊、舒绣文、郭兰英、焦菊隐、金山、孙维世、萧长华、何文今、喻宜萱、陈永保、张正宇等了言。老舍最后讲话，并作对联一副：“多创作精益求精，少花钱存了又存。”<BR>　　8月28日市文联组织文艺界知名人士讨论八届八中全会公报。<BR>　　9月1日市文联、中央实验歌剧院联合召开新歌剧《春雷》座谈会，出席者有李超、任萍、田川、李焕之、安西、齐牧冬、胡辛安、左莱、卢肃、海啸、陈紫、杜宇、程云平、张毅、郭兰英等。 <BR>　　9月7日市文联、中国音协、中央实验歌剧院联合召开苏联歌剧《青年近卫军》座谈会，出席者有江定仙、张洪岛、章彦、郭淑珍、刘淑芳、应尚能、吉联抗、伍雍宜、刘诗荣等。<BR>　　9月18日——20日北京市美术展览会举行3天预展，中央和本市艺术界人士603人到场参观。在听取意见进行改进后，定于　　10月5日正式开幕。<BR>　　10月5日北京市文联、市文化局主办的“北京市美术展览会”在故宫午门东雁翅楼开幕，作为首都美术界向国庆十周年的献礼，共展出中国画、油画、版画、水彩画、漫画、雕塑及工艺美术作品400余件。<BR>本年庐山会议之后，在全党掀起一场“反右派”斗争，根据中央和市委的指示这场斗争主要在17级上的党员领导干部中进行，市文联的张季纯、田家、白刃均受到错误的批判。<BR></P>

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<>1960年</P>
<>1月12日市文联、市文化局等到5单位联合召开城近郊区工厂、公社、街道群众文艺创作积极分子座谈会，东城、西城、海淀区委和文化馆介绍了培养业余作者的经验，市委文化部副县长部长韦明、市文联副主席张季纯讲了话。<BR>　　1月23日——26日市文联、市文化局、市总工会等5单位举办了“北京市职工业余文艺会演”，共演出4场600多个节目。<BR>同月市文联、市文化局为了推动群众美术活动的开展，举办了群众美术巡回展览，从元旦到春节，在一些厂矿和人民公社展出，参展作品有国画、招贴画、漫画、剪纸等100多幅。<BR>　　2月19日市文联、市文化局、市总工会联合召开业余文艺创作积极分子会议，来自工交、财贸、文教、卫生战线的1500名积极分子参加了会议，兴平机械厂、朝阳区文化馆等单位介绍了组织群众创作的经验，赵其昌、董凤桐、夏宝森、崔国印介绍了坚持业余创作的体会，市总工会王瑛璞、市文联张季纯讲了话。<BR>　　2月21日市文联、市文化局、市青联、团市委联合举办了“首都高等院校学生业余文艺会演”，1800余人演出35个节目。<BR>　　2月25日——30日北京市文教战线群英大会隆重召开，北京市文联有数人参加。<BR>本年三、四月份，市文联根据中共中央“调整、巩固、充实、提高”的方针和市委文化部的指示精神，大力精简机构，保留《北京文艺》编辑部和作家编制；保留创作研究部，开始由肖甲、王衍盈任正、副主任，扣由江风、王衍盈任正、副主任。<BR>　　4月8日市文联主办的《北京戏剧》创刊。<BR>　　6月24日中共北京市委决定派曾平任市文联秘书长，并于7月14日由市文联理事会通过。<BR>　　6月由北京市文联和中国民研会合编的《北京民间传说故事资料》共3册出版。<BR>　　7月根据中共中央提出的“调整、巩固、充实、提出高”的方针，市文联决定“缩短战线，压缩刊物”，撤销文学组、音乐组、戏剧组，停办《北京戏剧》、《北京歌声》、《群众文化》3个刊物，仅保留《北京文艺》并对其编辑方针和编辑人员作相应的调整，任命商白苇、肖甲为《北京文艺》编辑部正、副主任。<BR>　　9月1日密云水库工地一片欢腾，20万水库建设者隆重集会，热烈庆祝密云水库竣工。市文联、市文化局参加水库群众文化工作队的全体同志，历经两年寒暑，于9月中旬均返回原单位工作。<BR>　　9月29日由北京市文联主办的“北京市美术作品展览会”在北海公园画舫斋和天王殿开幕，展出作品300余件。<BR>　　10月为纪念中国共产党成立40周年，北京市文联、市总工会、团市委、《北京日报》、《北京晚报》、北京出版社联合发出《关于“歌颂北京大跃进”、“回忆北京革命史”征文启事》。<BR></P>

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<>1961年</P>
<>1月《北京文艺》刊登了吴晗写的《海瑞罢官》。<BR>　　3月《北京文艺》发表两篇评论《海瑞罢官》的文章；邓允建写的《评〈海瑞罢官〉》和曲六已写的《羞为甘草剂 敢做南包公》。<BR>　　3月中共北京市委文化部布置下属各剧团挖掘传统题目，至6月1日，挖掘公演的京剧、昆曲、河北梆子传统剧目52个，传统曲艺段子42个。配合这一工作，市文联积极组织观摩、座谈活动，分别于4月13日、4月20日、6月22日、6月29日召开“挖掘曲艺传统节目”、“挖掘传统京剧剧目”，“《朱砂痣》和《锁麟囊》”、“《九更天》和《游六殿》”4个座谈会，对京剧《一两漆》、《浣花溪》、《打砂锅》、《盗魂铃》、《打樱桃》等剧目的精华与糟粕进行探讨。《北京文艺》6月号刊发了《关于挖掘、整理、改编传统剧目的问题》等评论文章，还陆续刊出一些传统剧（曲）目，如曲艺段子《吕蒙正教学》、《杨八姐游春》、评剧《花亭会》、昆曲《千里送京娘》、京剧《赤桑镇》和相声《大相面》、《武松与老虎》、《白字知县》等。<BR>　　4月根据市文联1961年工作计划规定：“北京市文联主要工作方式是社会方式，主要工作对象是市里第一流文艺家和突出的业余作者”等精神，北京市文联正式成立了“艺委会场 ”。艺委会由本市著名演员、著名导演和艺术单位负责人组成，以便于用社会方式推动学术争呜。艺委会由张东川任主任，阿甲、欧阳山尊、曾平、肖甲任副主任。<BR>　　5月15日市文联创研部召开河北梆子《王宝钏》座谈会。<BR>　　5月20日中共北京市委文化部副部长书明召集文艺单位和新闻单位负责人会议，表扬市文联积极组织内部观摩和座谈，并要求戏曲界老演员演出，要求报纸要多反映挖掘传统剧目的作法。 <BR>　　6月1日市文联、市文化局局级党员领导干部参加中共中央宣传部召开的“文艺座谈会”，学习讨论《关于当前文学艺术工作的意见》（简称“文艺十条”，即“文艺八条”的前身）。<BR>　　6月25日北京市文联、北京中国书法研究社联合主办的“首都书法篆刻展览”在北海公园画航斋开幕。<BR>　　7月28日邓拓在北海公园庆霄楼召集《北京日报》、《北京晚报》、《前线》、《北京文艺》编辑部负责人会议，提倡“广开言路、精耕细作、广交朋友、勤学苦练”。<BR>　　8月8日北京市文联副主席、著名京剧表演艺术家梅兰芳在京病逝，周恩来、陈毅、陆定一、周扬、茅盾、老舍等61人组成治丧委员会，老舍、张东川、马连良等在《北京文艺》上发表了悼念文章。<BR>　　8月31日市文联召开昆曲《李慧娘》座谈会，郭汉城、冯其庸、薛恩厚等专家和该剧作者孟超对戏中出现鬼魂形象进行了探讨。<BR>　　10月市文联、市文化局在故宫午门举办“庆祝建党40周年大型美术展览”。<BR>　　10月6日——11月11日市文联、市文化局陆续召开了31次有创作人员、导演、演员等参加的艺术干部座谈会，广泛征求意见。<BR>　　12月8日和15日商白苇对业余作者作《大跃进以来本市业余作者的文艺创作杂谈》的报告。<BR>　　12月26日《北京文艺》编辑部根据“文艺十条”和西楼会议精神，制订了《关于改进〈北京文艺〉工作的意见》。强调“要克服对为政治服务的狭隘理解”，“反映现实题材的，历史题材的，重大题的，日常生活题材的作品，都要积极组织。歌颂的、批判的、讽刺的、各种好文章都欢迎。”“编辑务必要更广泛地和首都作家、教授、导演、名演员、老艺术家等进行接触，交一些各方面的朋友。”<BR>　　12月28日《北京日报》发表专题报道，介绍北京市文联连续召开座谈会，密切结合创作实际开展挖掘传统、活跃学术空气的情况。<BR></P>

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<>1962年</P>
<>1月11日——2月7日中共中央在京举行扩大的工作会议（即七千人大会），决定为“反右派”斗争中处理错了的干部甄别平反，4月27日，中共中央发出《关于加速进行党员、干部甄别工作的通知》。根据这一精神，市文联对张季纯、田家、白刃予以甄别平反。<BR>　　2月印发《关于北京市文联专业作家工作、学习、生活的几项规定》，明确对市文联作家深入生活、选择题材、创作方法、发表作品“不作任何限制”。<BR>　　2月市委文化部副部长韦明布置纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年活动计划，强调要全面地宣传毛泽东思想，既要反对修正主义，也要防止教条主义，“宣传毛泽东思想不要停止在复述主席言论上，而必须以毛主席思想为武器，总结我们的工作”为纪念《讲话》发表20周年，《北京文艺》组织了一批纪念文章，市文联与全国文联联合主办了7场报告会。<BR>　　5月市文联召开了纪念毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年座谈会，为此，5月号的《北京文艺》专门发表了《根深而后叶茂》的社论，强调了作家深入生活的重要意义。<BR>　　5月市文联创研部召开化妆相声座谈会。<BR>　　5月、6月间北京市文联连续召开了3次林斤澜创作座谈会，老舍主席始终主持会议。冰心、冯牧以及一些报刊、出版社编辑，高等院校中文系教师出席了会议，他们从不同角度就作品的表现手法、语言、风格各抒己见。大家一致肯定林斤澜是一位勤恳的、在创作中显露才华的青年作家，通过将近10年的创作实践，逐渐形成了自己的风格。林斤澜创作上的发展大致可分为3个阶：《春雷》集子里所收作品在艺术手法上探索多《飞筐》集子里的作品，更注意了生活的真实；第三阶段是两个阶段的综合，而又有所创新，作品的内容有了显著的提高。老舍先生指出：“林斤澜这些年很努力，写了一些受欢迎的作品。不只林斤澜一个人，这几年还有些同志真正下去了，真正有了生活。不管写什么，这是第一件事。像林斤澜的《新生》，山、水、人都写得很像样，没有生活是写不出来的，他的确把那个地方带回来了”。“我们笔下的工农兵形象，写得像郭老写的屈原那样高大的还不多，这是为什么？就因为认识不深。”当林斤澜谈到有人认为自己的语言“破碎”时，老舍不以为然，他说：“听说赵树理的女儿作文，学他父亲，句子写得短，可是老得3分，三四十个字、四五十个字一句，结果得了5分。可见赵树理也不是到处都有市场；要我看呢，还是要那3分算了。”老含特别指出，讨论一个作家和他的作品，要多交流，不是审判，“所以林斤澜同志不要老是检讨，也不要老是感谢，人家说你写得不好，你可以说明你是在什么情况下，为什么要那样写。这样说得随便点，才能彼此了解，才能有帮助。”<BR>　　7月14日市文联召开全体干部会议，秘书长曾平就学习刘少奇同志《论共产党员的修养》，全面贯彻“文艺八条”，筹备北京市第三次文代会，改选文联领导机构，成立几个协会的筹委会，起草文代会文件等问题作了布置。<BR>　　11月上旬北京市文联邀请话剧、戏曲、曲艺等文艺单位的编剧和部分作家，座谈现实生活题材创作中的经验和问题，老舍、胡可、张庚、梅阡等参加。老舍发言强调要发挥艺术独创性，他说，创作没有一的“规矩”，过去萧伯纳曾经说过，炮火连天的战争，没的可写，但现在我们的《东进序曲》、《兵临城下》不是大打特打，面是“武戏文唱”，着重写了敌我双方人物的精神面貌，这办法就很好。<BR>　　12月11日中共北京市委宣传部召开本市部分作家、剧作家、画家座谈会，动员大家深入生活，反映现实斗争。文联作家雷加、骆宾基、管悴桦、李方立、杜印，古立高、林斤澜、李学鳌、刘厚明、李强等出席，宣传部长李琪就国际国内形势作了报告，赵鼎新讲了本市文艺工作情况。这一年市文联根据作家的具体情况，就深入生活问题作了安排：管桦回原生活基地河北省丰润县，李学鳌去顺义县—公社，林斤澜去石景山区八角大队，骆宾基去顺义，雷加去水利建设工地；文联美术部拟在郊区公社先建两个“生活据点”，作为画家经常深入生活的基地。</P>

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<>1963年</P>
<>2月22日--27日北京市文学艺术工作者第三次代表大会在民族文化宫礼堂召开，来自本市文学、戏剧、电影、美术、音乐、舞蹈、曲艺、木偶、杂技、民间艺术等方面的专业团体和业余文艺丁作者的代表，以及特邀代表共600余人出席了大会。市文联副主席张季纯致开幕词，主席老舍代表市文联第二届理事会作了题为《更好地发挥文学艺术的战斗作用》的报告。胡朋宣读了中国文联及所属各协会致大会的贺信。会议期间，中宣部副部长林默涵和中共北京市委书记处书记邓拓分别作了重要讲话。中共北京市委农村丁作部部长赵凡向代表们作了《关于北京市农村工作的报告》。十几位代表分别在大会上发言。大会决定将“北京市文学艺术工作者联合会”更名为“北京市文学艺术界联合会”，并通过了《北京市文学艺术界联合会章程》，选举产生了由老舍、曹禺、吴作人、赵鼎新、张季纯、马连良、吴组缃、焦菊隐、魏喜奎、溥雪斋、韩世昌、杨沫、金明、刘洪、夏红、孟广臣等111人组成的北京市文文联第三届理事会。曹禺副主席致闭幕词。<BR>　　2月28日北京市文联第三届理事会举行第一次会义，推选由27人组成的常务理事会，老舍为主席，曹禺、吴作人、赵鼎新、张季纯为副县长主席。曾平为秘书长。田蓝、赵枫川、张梦庚、江风、张国础、王松声、：王信哲、王衍盈为副秘书长。会议决定成立中国作家协会北京分会筹备委员会、中国戏剧家协会北京分会筹备委员会、中国美术家协会北京分会筹备委员会，并选举产生了3个筹委会的主席、副主席和委员。中国作家协会北京分会筹备委员会主席：老舍，副主席：曹靖华、雷加、骆宾基、杨沫；中国戏剧家协会北京分会筹备委员会主席：曹禺，副主席马连良、韩世昌、张梦庚、李再雯、李桂云；中国美术家协、会北京分会筹备委员会主席：吴作人，副主席：雷圭元、吴镜汀、赵枫川、溥雪斋。<BR>　　3月《北京文艺》编发北京市第三次文代会特辑，并转载《北京日报》社论《文艺要为反映社会主义革命和社会主义建设而斗争》。本月中共北京市委宣传部召集作家、剧作家开会，落实深入生活下厂下乡计划。会后，大部分作家都深入到生活中去了。美协北京分会等委会根据此次会议精神，组织40多位画家深入生活。<BR>　　4月4日、5日剧协北京分会筹委会邀请文艺界人士，就曲剧《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音乐问题举行座谈。会议由曹禺、马连良主持，朱经余、邢韶瑛、温凌、魏喜奎、冯其庸、杨沛、刘汉章、刘书方、唐吉、 李慕良、张肖虎、傅雪漪等出席了会议。<BR>　　4月26口从本日起，北京市农村文化工作队奔赴京郊顺义县为农民演出。市文联专业作家刘厚明参加了本期农村文化工作队。12月10日，彭真、刘仁、郑天翔、万里等领导同志接见了农村文化工作队全体演员，观看了话剧《箭杆河边》(刘厚明编剧)和音乐舞蹈节目，并鼓励他们说：你们的路走对了!<BR>　　5月8日、24日、6月7日剧协北京分会筹委会召开演好当代工农兵英雄人物艺术经验交流座谈会，由筹委会委员田冲、夏淳主持，邀请部分电影、话剧、戏曲的导演和演员参加。<BR>　　6月作协、北京分会筹委会召集作家雷加、骆宾基、杨沫、管桦、古立向、林斤澜、白刃、杜印、李方立、李学鳌、李强等学习全国文联委员会第二坎会议文件，就加强文艺作品的战斗性、民族化、群众化问题进行探讨。会议由筹委会副主席雷加主持，文联主席老舍出席了会议。<BR>　　6月5日剧协北京分会筹委会就刘厚明创作的剧本《小雁齐飞》举行座谈会，出席会议的有陈世民、韩作黎、李方立、古立高、骆宾基、林斤澜、李强、雷加、管桦、白刃、杜印等。<BR>　　7月作协北京分会筹委会召开了为期3天的职工业余文学作者学习座谈会，出席会议的业余作者有20余人。老舍到会讲话，阐明了召开这次会议的目的，张季纯传达了周恩来总理和周扬在全国文联(扩大)全委会上的报告，江风作了总结。<BR>　　7月15日为庆祝北京实验京剧团成立3周年，市文联、市文化局、剧协北京分会筹委会邀请首都文艺界1300人观摩了该团演出的新编历史剧《于谦》，剧协北京分会筹委会还召开了该剧的座谈会。<BR>　　7月底美协北京分会筹委会召开庭谈会，交流画家深入到农村生活的体会。此前，该筹委会曾组织美术工作者30余人，分赴京郊中越友好公社、北小营公社、斋堂公社等地，以半日劳动、半日画画的形式，深入到生产队，历时两、三个月。<BR>　　9月作协北京分会筹委会召开农村题材短篇小说座谈会，结合管桦、林斤澜浩然等人的部分作品进行分析讨论。骆宾基、管桦、李方立、浩然、何洛、林志浩、严家炎以及10余名工农读者参加了会议。<BR>　　10月号的《北京文艺》集中发表了北京市农村文化工作队创作的部分作品，包括刘厚明创作的三场话剧《箭杆河边》，小演唱《我们是战斗的文工队员》、《听我唱段数来宝》等，还发表了赵鼎新的文章《革命的文艺传统应该发扬》和王松声的文章《文艺要更好地为农村服务必》。赵文称赞了北京市农村文化工作队获得了思想艺术双丰收，继承了老八路文工团的传统，并作出了成绩；王文介绍了该文工队下乡演出、辅导的情况，并初步总结了抓创作的经验。<BR>　　12月11日彭真与赵鼎新、赵燕侠等人讨论《地下联络员》时，实事求是地指出：“京剧是两条腿走路——历史戏和现代戏”，同时提出要“不立不破”——在群众演出的安排上，不立不破，没有好的东西时，不要把旧的停下来，要逐步地以新代旧。<BR>　　12月12日毛泽东对文艺问题作出了第一个批示：“各种文艺形式——戏剧、曲艺、音乐、舞蹈、电影、诗歌和文学等等，问题不少，许多部门还是‘死人’统治着。许多共产党人热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。”根据这个批示，中国文联及所属各协会开始整风。12月，中共北京市委宣传部组织由王衍盈、王慧敏、孙迅韬等人组成的检查组，初步地有重点地检查了6年来《北京文艺》发表的作品文章。<BR>　　12月7日——13日市文联、市文化局举办北京市属剧院、团现代题材剧目观摩演出周。参加演出的单位有：北京人民艺术剧院、中国评剧团、北方昆曲剧院、北京市农村文化工作队。共演出41场18个剧目。主要剧目有“话剧《箭杆河边》、《汾水长流》、《年青一代》，评剧《会计姑娘》、《向阳商店》，曲剧《雷锋》、《祝你健康》，昆曲《红霞》、《血泪塘》等。其间，剧协北京分会筹委会组织了座谈会，探讨了有关现代戏的创作、导演、表演和戏曲艺术革新等问题。并为《北京日报》撰写了《让现代戏之花盛开》的社论，此文经彭真、李琪同志审阅后发表，由市委宣传部发通知，要求有关文艺单位组织文艺干部学习。<BR>　　12月16日——19日作协北京分会筹委会召开农村业余文学创作座谈会，会议由骆宾基主持，老舍、赵树理、管桦、赵日升等25人参加。<BR>　　12月26日中共北京市委召开文艺问题座谈会，学习毛泽东关于文艺问题的第一个批示，文联领导干部和部分作家参加。<BR></P>

气死我了

<>1964年</P>
<>1月3日北京市文联和市文化局召开联欢会，热烈欢迎新年来京演出的上海市人民沪剧团、河南豫剧院三团和哈尔滨话剧院。三院团的演职人员和本市文艺工作者1000余人出席了联欢会，老舍主席致欢迎词说，上海市人民沪剧团、河南豫剧院三团和哈尔滨话剧院积极创作、演出现代戏，发挥了文艺为工农兵服务、为社会主义服务的战斗作用，给北就市文艺团体树立了良好的学习榜样。<BR>　　1月11日田蓝任市文联秘书长。<BR>　　1月30——2月1日中共北京市委宣传部召集会议，座谈加强业余戏剧创作问题。市文联、市文化局、剧协北京分会筹委会、团市委、市总工会及部分厂矿的业余剧作者参加了会议。 <BR>　　2月3日中国戏剧家协会和剧协北京分会筹委会在政协礼堂联合举办迎春晚会，正在上海或排演《千万不要忘记》一剧的各文艺团体的有关编导、演员分组进行了经验交流，老舍参加了编导组的座谈。<BR>　　2月8日——9日市文联、市文化局、市教育局、团市委、市总工会联合举办“全市青年革命歌曲演唱会”。<BR>　　2月8日——22日美协北京分会筹委会举办内部画展，展出了1961年和1962年部分“坏”作品，供领导审阅（即所谓的“黑画”展）。<BR>　　2月28日——29日田蓝同志两次召集文联作家开会，强调：“创作要尽先反映北京，反映人民内部斗争和阶级斗争要搭配，不仅要忆苦思甜，还要向前看。”<BR>本月中国文联和中国曲协在京召开曲艺创作座谈会，就积极创作和演出社会主义新曲艺，更好地为工农兵服务、为社会主义革命和建设服务等问题进行讨论。市文联、市文化局部分创作干部出席了该会议。<BR>　　3月4日——15剧协北京分会筹委会举办了第一期业余剧作者学习会，参加学习的有来自钢铁、煤矿、水泥、机械、纺织、轻工、商业、海陆空校等行业的业余作者28人，文化局局长赵鼎新作了关于文化工作的报告，市文联主席老舍，副主席曹禺到会讲话，夏衍、侯金镜、胡万春、王松声、刘厚明、骆宾基等作了辅导报告，观摩了10余场现代戏剧目演出，讨论了几个自己创作的剧本。<BR>　　3月中旬北京市文联音乐舞蹈艺术委员会成立，并召开第一次会议，讨论通过了该委员会的任务及1964年工作计划。该委员会包括专业的音乐家、舞蹈家和业余的音乐舞蹈工作者瞿希贤、秋里、晨耕、张肖虎、田雨、戴爱莲、田耕、夏宝林等19人，主任委员老志诚，副主任委员李焕之、王松声。<BR>　　3月13日剧协北京市分会筹委会和中国剧协召开有关话剧《一家人》的座谈会，曹禺主持，老舍等发言。<BR>　　3月31日文化部在首都剧场举行1963年以来优秀话剧创作及演出授奖大会，有16个演出单位分别获得创作奖和演出奖。北京市文联刘厚明创作的《箭杆河边》获奖。当日晚，周恩来总理、陈毅副总理接见了获奖的全体剧作者、编剧和演出团体代表，和他们进行了亲切的谈话，茅盾、夏衍、老舍、曹禺、林默涵等在座。 <BR>　　4月7日剧协北京分会筹委会和中国剧协联合举办关于儿童剧《小足球队》的座谈会，老舍主持并发言。(《小足球队》是1963年华东区话剧观摩演出的优秀剧目，1964年来京演出。)<BR>　　4月15日一20日市文联、市文化局联合举办“北京市曲艺现代题材曲目观摩演出”，参加演出的单垃有北京曲艺团、宣武说唱团、北京市文化工作队等，老含参加了观摩活动，并写专文论述曲艺的重要作用，对如何不断提向曲艺的思想性和艺术性给以指导。<BR>　　4月24日中共北京市委传宣部批示：市委同意文联单独成立党组。党组书记：赵鼎新(兼)，副书记：山蓝，党组成员：张季纯、赵枫川、雷加、江风。<BR>　　4月26日——5月17日美协北京分会筹委会和北京中国书法研究社在北海公园画舫斋联合举办“首都书法篆刻展览”。老舍所书《集毛主席词语对联》参展。<BR>　　5月5日 市文联成立曲艺艺术委员会并召开第一次会议，讨论其工作任务和l964年工作要点。曲艺艺术委员会包括专业和业余曲艺工作者高元钧、候宝林、良小楼、仲仁、回婉华、王存立、赵其昌、郎德丰等23人。白风鸣任主任委员，于真任副主任委员。<BR>　　5月12 日北京市文联与文化部、全国文联、北京市文化局联合在人民人会党举行联欢晚会，祝贺中国人民解放军第三届文艺会演大会(音乐、舞蹈、曲艺、杂技部分)胜利闭幕。<BR>　　5月16日 由北京市文联、市总工会、市文化局举办的北京市职工业余文艺创作会演在北京市工人俱乐部开幕。<BR>　　本月 北京市文联娠召开关于报告文学的会议，号召北京市作家要人写出席北京市劳模会议的先进人物，并成立报告文学写作小组，雷加任组长。<BR>　　本月 作协北京分会筹委会召开“四史”(家史、村史、厂史、公社史)作者座淡会，交流“四史”编写经验，讨论编写中遇到的问题。出席会议的有村史《苦难的“神驹”换新天》的作者冯嘉芳，村史片断《找价斗争》的作者郭齐家，村史《横行王庄40年》的作者伯松龄，家史《场血债官司》的作者杨风阁以及《人民文学》的孟伟哉，北京出版社的李景慈等20余人。<BR>　　5月号的《北京文艺》刊发了北京市曲艺现代题材曲目观摩演出节目选辑。刊载的曲目有数来宝《壮志凌云》、京韵大鼓《姜灵芝》、相声《一比吓一跳》、评书《沙坪坝》等，还刊登本刊评论员文章《坚持创新的革命方向》。<BR>　　6月市文联、市文化局机关以及所属33个单位开展“思想革命运动”，要求建立—个革命化、战斗化的社会主义文艺队伍。运动分4个阶段：学习毛主席著作，掌握思想武器；自我检杏，互相帮助；讨论分析，共同提高；制定规划，比学赶帮。<BR>　　6月29日剧协北京分会筹委会邀请部分导演、演员座谈刘厚明创作、市农村文化工作队演出话剧《山村姐妹》。曹禺丰持座谈会，凤子、叶子、胡朋、白珊、张季纯等发言。<BR>　　8月30日——9月11日美协北京分会筹委会举办“首都国画展”，展出作品91件。<BR>　　10月6日市文联党组、市文化局党组召开联席会议，讨论文联、文化局的文艺整风计划。<BR>　　10月10日市文联、市文化局在长安戏院召开文艺整风运动大会。中共北京市委宣传部长李琪作动员报告，赵鼎新代表文化局党组、田蓝代表文联党组在大会上作了检查，张梦庚、张季纯作了个人检查。市委宣传部派工作组参加了文联、文化局的整风运动。这次文艺整风自即日起至1965年3月初结束，历时近5个月。运动当中，市文联副主席张季纯、副秘书长王衍盈、北京文艺编加部主任商白苇受到错误的批判，分别在不同范围内作了检查。 <BR>　　10月《北京文艺》发表了题为《作文艺战线上的彻底革命派》的社论，还发表批判电影《早春二月》的文章《被美化的极端个人主义者的真面目》。<BR>　　11月2日中共北京市委宣传部部长李琪召集北京作家开会，谈创作计划和文联文艺整风问题，市文联、市文化局的领导参加了会议。<BR></P>

气死我了

<>1965年</P>
<>本年市文化机关报党委组织所属各总支、支部17级以上党员干部学习《农村社会主义教育运动中目前提出的一些问题》（简称“二十三条”）<BR>　　3月9日市文联、市文化局开展活学活用毛主席著作，加强机关政治思想工作的运动，要求学习毛主席的4篇著作；《实践论》、《矛盾论》、《关于正确处理人民内部矛盾的问题》、《人的正确思想是从哪里来的》。<BR>　　4月10日——11日剧协北京分会筹委会邀请专业文世工作者和业余文艺积极分30余人，对北京人民艺术剧院演出的《凌雪梅》、《培养》、《前车之鉴》、《乘客之间》、《前辈》等一组小戏进行座谈讨论。<BR>　　4月14日剧协北京分会筹委会为山西省临漪县收取雩剧团演出的《梁秋燕》举行座谈会。曹禺主持会议，张季纯、田蓝、赵起扬、夏淳、于真等发言。<BR>　　5月30日北京市文联、中国音乐家协会、北京市总工会、市妇联、省青联、市学联共同举办援越抗美群众歌咏大会。首都各行各业4000多人参加演出。越南民主共和国驻中国大使陈子平、越南南方民族解放阵线常驻中国代表团团长阮明芳应邀出席。市文联主席老舍发表讲话。<BR>　　8月市文联有计划地组织了一批报告文学作品，并陆续在《北京文艺》上发表，以反映本市工农业生产新高潮中的先进单位及先进人物。这些作品是：杨沫写的《徐庆文和南韩继人》，浩然写的《北京人迈开了大步》，管桦写的《富含英雄赞》，端木蕻良写的《敢叫日月换青天》等。 <BR>　　11月10日由江青、张春桥共同策划，并经毛泽东审定，姚文元在上海《文汇报》发表《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》一文，成为给中国人民造成深重灾难的“文化大革命”的序幕。<BR>　　12月《北京文艺》转载姚文，并加了以下编者按：“姚文元同志的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》一文，十一月十日在《文汇报》发表后，引起了各方面的重视。我们决定就《海瑞罢官》及其有关文艺方面的问题展开讨论，希望读者踊跃参加，通过辩论，弄清是非，提出高思想。 <BR>　　12月10日剧协北京分会筹委会召开《海瑞罢官》座谈会。</P>

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<>1966年</P>
<>1月15日——16日市文联、市文化局、市总工会和共青团北京市委联合召开了北京市青年业余文学艺术创作积极分子大会，参加会议的有工交、农业、财贸和文教战线上的业余文艺积极分子532人。大会由文联秘书长田蓝主持，传达了　1965年12月10日彭真在全国青年业余文学创作积极分子大会上的报告。中共北京市委书记处书记邓拓作了重要报告。 <br>　　1月《北京文艺》开辟专栏开展关于剧本《海瑞罢官》的讨论。讲座中，对该剧褒贬不一。<br>　　5月20日《人民日报》 发表署名郑公盾的文章《〈北京文艺〉在为谁服务？》及北大5同学的文章，诬蔑《北京文艺》是“三家村”的“黑分店”。 <br>　　6月1日《人民日报》发表社论《横扫一切牛鬼蛇神》。当晚经毛泽东批示，中央人民广播电台播发聂元梓等7人的大字报。<br>　　6月15日市文联贴出《把反革命分子赵鼎新揪出来》的大字报，市文化局不少人到会议室观看大字报。<br>　　6月16日有人贴出大字报支持“揪赵”。<br>　　6月18日市文联作家骆宾基贴出《赵鼎新是左派》的大字报，文内举例说“周扬也是左派”，在文联引起震动。<br>　　6月19日市文联贴出反对骆宾基观点的大字报，并有人同骆宾基展开辩论，市文联机关处于无领导无政府状态。<br>　　6月20日北京新市委派工作组（由北京军区装甲兵某师干部组成—），进驻市文化局、市文联。 <br>　　6月27日市文联成立了“文革筹委会”。<br>　　6月28日部分群众贴出“坚决支持文革筹委会”的大字报。有人贴出《拥护工作组，誓把文联黑根子挖出来》的大字报。<br>　　8月23日社会上的一部红卫兵以“破四旧”名义，闯进机关大院，扬言要烧毁市文化局系统剧团所存的传</P>
<>统戏装，并勒令市文化局把揪出的“黑帮”送去陪烧。下午，他们开始揪人，市文化局、市文联被揪出29人，其中属于市文联的有：老舍、田蓝、金紫光、张季纯、端木蕻良、骆宾基、江风7人，被用卡车送到孔庙，围着烧戏装的火堆，受到红卫兵的皮带抽打。老舍因头部被打破，提前被送回，在市文联、市文化局院内又遭揪斗，受尽凌辱。<br>　　8月24日午夜时分，老舍死于德胜门豁口外太平湖的后湖，成为“文革”动难中的第一位殉难的中国作家，终年68岁，遗体被匆匆火化。过了12年，1978年6月3日，在八宝山革命公墓为老舍举行了隆重的“骨灰安葬仪式”，为其平反昭雪。<br>　　8月肖望东任文化部部长，市文联的运动划归中央文化部队领导，提出“犁庭扫穴”的口号，派来了李英其（南京部队）为首的工作组，与新市委派来的工作组观点不一致，文联群众也分为两派，先后成立三五人甚至单独一人的“红联站”、“红战士”、“进军号”、“一棵松”等战斗小组。<br>　　9月5日北京外地来京革命师生接待站改名红卫兵接待站，乘车和食宿费用均免收。市文联、市文化局也腾出办公室接待红卫兵。<br></P>

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气死我了

1967年<BR>
<>　　8月中旬根据“工人阶级必须领导一切”的指示精神，市革委会派工人、解放军毛泽东思想宣传队进驻市文联、市文化局。<BR></P>
<>　　10月8日市文联接到市革委会正式通知，市文联为撤销单位。<BR></P>

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1968年<BR>
<>　　2月4日市革委会在《北京市文化系统贯彻执行江青同志重要指示情况报告》中说：“北京市文化界成分极其复杂，情况十分严重，资产阶级专了我们的政。敌人不但有一套班子，而且周围有一大批人。”<BR></P>
<>　　12月市文联被视为“旧市委”的“三家村黑分店”而被砸烂。文联干部全部集中到马神庙市行政干校大院内进行以清理阶级队伍为主要内容的学习。<BR></P>